Совершенствование мастерства, серьезное повышение требовательности к качеству произведений являются в современных условиях одной из самых важных задач ростые, жизненные, глубоко правдивые слова, с которыми Н. С. Хрущев обратился к пи­сателям, произвели неизгла­димое впечатление. Можно только пожелать нашим писателям, чтобы и они достигли в своих сочинениях такой же впечатляемости и проник­новения в самую суть жизненных яв­лений

облик. Построенное в 1877 году здание бывшего цирка Чинизелли, когда-то считавшееся лучшим в России (аналогичное здание цирка было построено также в Варшаве), сейчас значительно устарело. Предназначенный в основном для развлечений петербургской аристократии и вмещавший немногим более 1200 зрителей, цирк Чинизелли удовлетворял пресловутый «весь Петербург», тем более что только зрители лож и партера имели право в антрактах прогули­ваться по фойе и посещать конюшни. Посетители же галерки, отделен­ные от партера барьером, в антрактах вынуждены были выходить прямо на улицу, ибо крошечное фойе вмещало лишь незначитель­ную часть посетителей

Здание. Дверь. Доска: Государственное училище циркового и эстрадного искусства имени М.Н

С польскими коллегами у советских цирковых артистов прочная связь. Она завязалась в дни пятого Всемирного фестива­ля молодежи и студентов в Варшаве, где в числе гостей были и артисты советского цирка. С той поры дружба артистов поль­ского и советского цирков получила даль­нейшее развитие. Артисты обеих стран по­бывали в гостях друг у друга

Цирк любят все! Любят цирк за силу, ловкость, за торжество человеческого тела, за то, наконец, что в цирке видишь, каким красивым человеком может стать каждый. Трудно отдать пред­почтение какому-либо цирковому жанру. В самом деле, кто скажет, что акробат лучше жонглера, а гим­наст хуже дрессировщика? Но все сойдутся на том, что нет ни­чего заразительнее циркового смеха. Конечно, средний гимнаст лучше посредственного клоуна, вероятно потому, что нет ничего нестерпимее навязчивого остроумия

Группа в три-четыре человека фиксирует на этом снаряде различные акробатические пирамиды, похожие на пирамиды партерной акробатики, - колонны, полуколонны. Все пирамиды завершаются стойкой верхнего на руках. Акробатика на штамборте была распространена в советском цирке в 20-х и начале 30-х гг.; в настоящее время в программах она встречается редко, так как круг трюковых возможностей на этом снаряде довольно ограничен