Юрий Гаврилович (3.8.1924-15.1

Серафима. Владимир Кунин Цирк, цирк, цирк (рассказы) Верблюда зовут Петя. У него спесивый вид, как у индийского раджи, старческая, презрительно отвисшая нижняя губа и усталые глаза с длинными и прямыми ресницами. Местами верблюд уже вытерся и напоминает вельветовые брюки

ЦИРК: СТРУКТУРА, Государственный цирк является социалистическим пред­приятием, осуществляющим свою творческую и производст­венно-финансовую деятельность на основе хозрасчета в соот­ветствии с установленным планом и действующим законо­дательством. Организуется и ликвидируется цирк приказом руководства Министерства культуры СССР. Структура цирка. В результате многолетней практики сложилась соответствующая структура цирковых предприя­тий, которая обеспечивает их деятельность на основе соче­тания централизованного руководства с хозяйственной само­стоятельностью и инициативой

Когда говорят или пишут о цирковом представлении — отме­чают достоинства и недостатки отдельных номеров, подробно оста­навливаются на выступлениях клоунов у ковра и других представи­телей разговорного жанра, дают оценку оркестру, сопровождаю­щему программу, но, как правило, обходят молчанием работу одно­го из непременных участников представления — работу режиссера-инспектора манежа. Режиссер-инспектор манежа, как полагают некоторые, не имеет самостоятельного значения в создании представления как ху­дожественного целого и играет лишь подсобную роль. Так ли это? Вот о роли и положении, которое занимает и должен занимать режиссер-инспектор манежа, мне и хотелось бы поговорить. Один только перечень обязанностей, входящих в его компетен­цию, говорит о том, что режиссер-инспектор манежа теснейшим образом связан со всеми сторонами творческой жизни цирка

О Чунцинском цирке нам рассказывает его художественный руководитель Ду Шао-и. Мы сидим в одной из артистических Зеленого театра. Нас окружает тот гул, тот кажущийся беспорядок, который, предшествуя началу представления, скрывает в себе тщательно на­лаженную организацию. Мне легко расспрашивать Ду Шао-и, потому что я уже очарован мастерством артистов, и, когда художественный руководитель назы­вает фамилии, они связываются у меня с людьми на сцене, и людей этих я переношу в привычную им и знакомую мне обстановку их род­ного Чунцина на далеком юго-западе Китая

Испокон веков, с тех пор как сущест­вуют цирковой манеж и опасная увлекательная профессия циркового артиста, по­томственная принадлежность к этому роду искусства определяется полушутливой фор­мулой: «родился на конюшне». Многие ак­робаты, наездники, клоуны действительно рождались на конюшне. Ведь именно здесь, по эту сторону арены, проходила вся их жизнь. Начиная рассказ о клоуне Константине Александровиче Бермане, которого зрители привыкли по-дружески называть Костей Берманом, я вспомнил об этом не случай­но