«Входите, входите, спешите видеть величайшее зрелище на земном шаре! Впервые в одном грандиозном представлении выступят искусные фокусники, ловкие жонглеры и бесстрашные эквилибристы! Вы увидите головокружительные трюки замечательнейших наездников всех времен и единственные в своем роде состязания колесниц! А под конец перед вами предстанет неслыханное зрелище: двадцать (да-да, двадцать!) слонов на одной арене, а рядом хищники, кровожадные нумидийские львы, чьи длинные клыки острее, чем мечи вооруженных до зубов легионеров; они могут убить человека одним ударом лапы! Вы увидите этих неукротимых хищников, алчущих крови, увидите их во плоти. Пять сотен зверей выбегут на гигантскую арену Большого цирка. Представление будет идти только пять вечеров! Не упускайте случая: подумайте: всего пять вечеров, и притом бесплатно! Входите, входите, сюда, сюда!»

Завороженная толпа устремляется к дверям Большого цирка, огромного сооружения, вмещающего сто пятьдесят тысяч зрителей (его построил в УI веке до нашей эры Тарквиний древний)! Помпей жалует доброму римскому народу пять дней дарового наслаждения. Помпей не Барнум он политик

В конце 14 века в Голландии и в начале 15 века во Франции слагается настоящий светский комический репертуар, состоящий из фарсов. Происхождение слова фарс (франц. farce от латинского farsa - начинка ). По своему значению совпадает со словами интерлюдия ( междудействие ) и интермедия (вставной дивертисментный номер) Свое наименование фарс получил оттого, что входил, точно фарш, в пресное тесто мистериальных представлений

Пантомимою (или правильнее - пантомимом) назывался в Риме сольный драматизированный танец, в котором единственный актер исполнял последовательно несколько мужских и женских ролей, разыгрывая подчас очень сложные сцены мифологического содержания. В отличие от новейшей пантомимы, римская пантомима сопровождалась словами. Текст пантомимы состоял из ряда арий-монологов, называемых кантиками, которые пелись хором певцов под аккомпанемент оркестра, в то время как актер пантомимист иллюстрировал кантику своими движениями и жестами.

Таким образом, сама пантомима состояла как бы из ряда движущихся живых картин, в точности следовавших тексту кантик, который, согласно традиции, был греческим, так что большинство зрителей понимало содержание кантик только из движений и танцев, носивших иллюстративный характер

Художественный уровень цирковых программ в значительной степени зависел от того, как жили артисты.

Обучение цирковому делу обычно начиналось с четырех пятилетнего возраста. Семи восьмилетние артисты нередко выступали на аренах. Как правило, дети шли по дороге отцов и матерей

Большое значение в становлении циркового искусства в России после первой мировой войны и революции имели артистические объединения, возникшие в Москве в годы войны.

РОАВЭЦ

Российское общество артистов варьете, эстрады и цирка, зародившееся в начале войны 1914 года с целью оказания помощи раненым, но затем приняло характер профессионального объединения. Большинство членов общества составляли артисты эстрады и варьете и цирковые артисты не получили самостоятельного положения. В результате разнообразных конфликтов политических - зритель для варьете это зритель шантанов, финансовых - доход для варьете - это обслуживание посетителей варьете и кабаре - отсюда их пассивность в узаконивании оплаты труда и пр