Исключительная сложность «мифотворчества» состоит в том, что миф нельзя выдумать, его нельзя создать искусственно, в него можно только… попасть. Случайно.

Авторам  приходится работать в темноте, на ощупь, ибо всякий миф живет глубоко на дне подсознания. Мы ничего о нем не знаем, но всегда чувствуем, как воздух в легких

Мало кто в конце 80-х начале 90-х отчётливо сознавал, что в мировой цивилизации случился поистине тектонический сдвиг, чтобы не сказать культурная  катастрофа. Тем не менее, она случилась. Произошла смена культурной парадигмы – изменились зрительские ожидания и предпочтения, сменилась система социальных, культурных и художественных ценностей. На смену эпохе модерна пришёл, а лучше сказать, ворвался  постмодернизм, с его небывалым интересом к досугу и развлечениям

Творческая жизнь «фабрики цирковых грёз» закипает с раннего утра и не прекращается до позднего вечера. Это свой, особый мир, став частью которого артисты словно бы приобщаются к некоему таинственному братству. В процессе подготовки артисты заняты  актерским мастерством, основами сценического движения, хореографией, ритмикой, гримом, сценической речью.

Репетиции представляют собой  нечто среднее между медитацией, аэробикой и пластикой

Солнце всходит на Западе. «Баланс между творчеством и бизнесом…»

***

Героиня  Сары Джессики Паркер из нашумевшего в мировом ТВ «мыла» «Секс в большом городе» заводит дружбу с русским художником. Его играет, если кто забыл,  – звезда мирового балета Михаил Барышников. В пылу дурашливой любовной игры героиня с чувством восклицает: «Ну, пожалуйста, перестань, что я тебе акробатка из Дю Солей?»

Оцените: слово «цирк» в диалоге персонажей заменено полновесным  синонимом – Дю Солей

Укротитель Картер работал в вагоне-клетке с хищниками из зверинца Уомбуэлла (самого Уомбуэлла растоптал слон). До этого Бэтти же включал в программу выступления хищных животных во время реконструкции «Нью Астлея он выпустил на временную Олимпийскую арену в Лэмбетских банях питомцев укротителя Гарлика. Вызывала овации и пантомима Мазепа долго не сходившая затем с афиш многих европейских цирков и ипподромов. Но в 1861 году Бэтти разорился; на десять лет Амфитеатр превратился в храм драматического искусства, а в 1871 году здание перешло в руки братьев Зенгеров