цирк достиг успехов, признан­ ных во всем мире. И клоуны со­ ветского цирка добились многого. скую шутку, и острое словцо, и просто ве­ селый фортель. Мы знаем немало случа­ ев, когда клоуны своим искусством помо­гали борьбе против бюрократизма, нера­дивости и других пережитков прошлого. тив поджигателей войны. За все это зри­тели платят им любовью и признанием. диции. советского цирка. Здесь на первое место, бесспорно, следует поставить В. Е. Лаза ренко. до премьера советского цирка, Лазаренко утвердил новое направление в клоунаде. Он стал клоуном-трибуном. Он не только критиковал старые, отмирающие явления, критиковал их смело, резко и умно, но одновременно и прославлял то новое, что родилось вместе с революцией. Его дея­ тельность привлекла внимание В. В. Ма­ яковского, В. И. Лебедева-Кумача, Н. Р.

. Эрдмана, охотно писавших для него. А разве не характерно, что на помощь к ский художник Б. Р. Эрдман, помогший клоуну найти яркий, своеобразный и глубоко современный образ? Не было, кажется, ни одной злободнев­ ной политической темы, к которой не об ращался бы этот клоун. Лазаренко сам находил авторов, давал им темы, изобре­ тая новые сюжетные ходы. наших современников, клоунов Быстрова и Володина, которые в течение нескольких лет исполняют единственное, и то старое, антре «Молокосос». А ведь подобное мож­ но сказать не только о них. клоуном, всегда стремившимся соединить слово с цирковыми трюками. «Эй, молодежь, — читал он, — Садись за книгу, И по-советски к знанью прыгай, Освоив технику прыжка». сальто-мортале через шесть лошадей. Когда мы говорим о лазаренковской традиции, то должны понимать: она — в высокой публицистичности, сатиричности и злободневности номеров. В советском цирке клоун — это артист-гражданин, на­ родный шут. В. Л. Дуров. Нельзя не вспомнить добрым словом Д. С. Альперова и его партнеров Макса (М. И.

. Федорова) и Мишеля (М. П. Калядина). ло простоты, органичности. Когда он иг­ рал роль рыжего, он охотно пользовался ремесленными штампами, бывал грубо­ ват. Но были у него и несомненные досто­ инства: отличный голос, великолепное знание законов манежа, а главное — он новые формы сатирической клоунады. Его го цирка, ими охотно пользовались другие клоуны. ка сделали братья Л. К. и К. К. Таити. Их скетчи «Генуэзская конференция», «Оркестр фашистов» жестоко осмеивали поджигателей войны. Сценки «Весы», «Симфония царя Менелая», «Трактир «Не рыдай», подлинно новаторские по форме, ставили важные вопросы нашего быта. С удачными куплетами и сценками вы­ступали братья Кольпетти (П. А. и Д. А. Грудзинские).

. И они же хорошо играли на ряде эсцентрических инструментов. Умные, злые, а иногда и лирические куплеты, построенные на тонких калам­ бурах, лукавой насмешке, распевали Биб и Боб (Г. Л. Рашковский и И. А. Ворон­ цов). Можно назвать и других артистов, раз­ вивавших клоунаду в советском цирке. ших клоунов отходить от условных масок, добиваться большой простоты в исполне­ нии. В этой области многого добились так называемые коверные клоуны. Назову Павла Алексеевича (Алексеева), ковер­ ного Ленинградского цирка, создавшего маску обывателя, совершенно теряющего­ и поэтому очень смешного. Клоуны Н. А. Антонов и В. М. Бар­ тенев играли двух людей, чудаковатых, наивных, горячо влюбленных в цирк. Ед­ неж, Антонов и Бартенев опрометью бро­ сались им подражать. Это были подлинно талантливые артисты, сочетавшие смеш­ кость, робость и горячую влюбленность в дело, которому они хотят служить. Многого добился, к сожалению, без­ временно погибший Николай Берман. Под костюмом кока, в котором он выступал, скрывалось хорошо натренированное тело акробата. Это был тот самый ловкий кло­ ун, которого так любят зрители. Становление советской клоунады про­ходило не без борьбы. Ей приходилось от­ грубостью, пошлостью, аполитизмом, ре­ месленничеством, какие отличали и отли­чают клоунаду в буржуазном цирке. Тем больше чести клоунам-новаторам, чьим опытом мы пользуемся до сих пор. Журнал Советский цирк февраль.1960 г.