Артисты цирка

Дурдинов Вячеслав Николаевич

News image

род. 1953, 22 июня, Москва Клоун В детские годы (с 7-ми лет) за...

Сергей Попов и Ирина Сидорова-Попов

News image

Сергей Попов и Ирина Сидорова-Попова в «Уголок Дурова» пришли всего дв...

Спира Николай Иванович

News image

Седов Евгений Иванович

News image

род. 9 декабря 1954 (г. Горький) Акробат, комик-каскадёр, клоун, воздушный гимнаст-эксцентрик Руководитель но...

Васильев Виктор Константинович

News image

Глебов Алексей Борисович

News image

Цирки в мира

Омский цирк

News image

Строительство современного здания омского цирка (по типовому проекту, доработанному омскими архитекторами) было завершено в 1973 году. 14 октября 1973 года большим пр...

Ижевский цирк

News image

За свою более чем вековую историю Ижевский цирк стал неотъемлемой частью культурной жизни республики, горожан и гостей оружейной столицы России. На иж...

Театр клоунады и комедии «Грим масс

News image

«Грим масса» - это театр клоунады и комедии в Москве. В нем работают молодые и талантливые артисты, номера которых вызывают во...

Узбекский государственный цирк

News image

Узбекский государственный цирк находиться в столице Ташкенте. Данный цирк – это серьезный представитель мирового циркового искусства. Узбекские цирковые не раз по...

Мировые цирки - Цирк - Абсурд в цирке



PostHeaderIcon Абсурд в цирке

Мир цирка - Цирк

абсурд в цирке

«Код - это структура, а структура - это система отношений, выявляемая путем последовательных упрощений, проводимых с определенной целью и с определенной точки зрения» . А код ситуации, код структуры номера, с которым артист имеет дело, вырисовывается в свете именно тех действий, которые он намерен предпринять, а не каких-то других. В то время, когда артист ищет код номера вне номера, вне его конструкции, т.е. в сопутствующих выразительных средствах смежных видов искусств, он должен уметь находить в них такие означивающие формы выразительных средств, которые могли бы работать на основной код номера и, которые могли бы удерживать во времени действия номера действие его основного кода, тем самым, развивая общую концепцию номера. При этом существующие формы номера, созданные на основе кодов-трюков, предстают как некое структурное упорядочивание психологической реальности. Сам структурированный номер, таким образом, воспроизводит систему структурных отношений внутри номера. В номере можно наблюдать существование сразу двух структур: реквизит, построенный по закону внутренних. Свойством этой модели является возможность ее приложения к разным явлениям и совокупностям определенных моделей в номере. В каждом номере определенного жанра существуют свои структурные законы кодовых трюковых систем. В акробатике свои, в эквилибристике свои, но все они отражают основную направленность информативности жанра, построенного на отличительных особенностях человеческих возможностей в сфере баланса, комичности, реакции и прочих.Поэтому структура номера имеет значение, если она представлена и реализуется как код жанра, способного порождать различные сообщения. Для зрителя важно в воспринимаемом им номере выявить значащую структуру, тем самым охватить какую-то совокупность фактов, несущих определенную познаваемую информацию. Но часто бывает, когда артист проявляет свою творческую деятельность лишь в формальном структурировании реквизита, не привнося в него определенную значимость. Артист создает подобие (симулякр) одного или многих окружающих его объектов. Он фабрикует мир подобий за счет некой одной технической операции, построенной на моделировании реквизита, его внешней эффектности или простом техническом исполнении трюка. По-настоящему творческая деятельность артиста при структурировании должна строиться на основе выделения и соотнесения с главной идеей, сверхзадачей номера. Используя при этом игру противопоставлений и уравновешивания противоречий и различий на основе своей собственной субъективности, субъективности личности артиста. Цирковой номер в действительности представляет собой систему систем. Иначе говоря, в одну общую систему входят система трюка, состоящая из различных деталей и приемов, система реквизита, включающая в себя всевозможные конфигурации и формы материалов, система взаимоотношений, система выразительных средств и прочее. Все эти системы выстраиваются в модель номера так, чтобы свести воедино разные планы номера как произведения искусства, со-тнося системы форм с системами значений. При этом сам материал, будь-то артист или реквизит, сама субстанция означающих в номере инает формировать систему различий в виде конфликта, приводик некоей модели номера. В результате складывается код номера, который управляет формой выражения и формой содержания номера. Если номер стандартизирован, тем явнее модель неизменна и узнаваема на всех уровнях восприятия. Но если номер подчинен авторской субъективности, выраженной в оригинальности и новизне, тем явнее он отвечает современным требованиям. Мри этом он приобретает свои индивидуальные очертания, его трюковые комбинации растворяются во множестве вариаций, воспроизводясь всякий раз с еле заметными отклонениями, за которыми прослеживается код-трюк и код номера.

 


Читайте:


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Цирк в Москве

Московский цирк на льду

News image

История циркового искусства уходит в глубь XV века, из книг мы знаем о шутовских проделках, канатоходцах и дрессировщиках - ими зн...

Авторизация