Артисты цирка

Ибрагимов Грант Евгеньевич и Ибраги

News image

Ибрагимов Грант Евгеньевич, род. 6 апреля 1951 г. Акробат, дрессировщик медведей. Ибрагимова (Щ...

Мараногли Евгений Даутович

News image

Добровицкий Максим Леонидович

News image

Кашин Дмитрий Викторович

News image

Егорова Наталия Александровна

News image

Династия Левицких. Левицкий Давид И

News image

1903 (Запорожье) - 1968 По образованию – архитектор. Делал проекты Магнитогорского и ...

Цирки в мира

Уфимский Государственный Цирк

News image

Истории цирка давно известны примеры постановок представлений с использованием водного пространства. Новый этап развития цирка на воде открыла Яна Шевченко, со...

Большой Санкт-Петербургский государ

News image

Большой Санкт-Петербургский государственный цирк – старейший и красивейший цирк Европы, первый стационарный каменный цирк в стране, функционирует с декабря 1877 го...

История Ивановского государственног

News image

В 1929 году с образованием Ивановской промышленной области Иваново-Вознесенск стал столицей одного из крупнейших экономических регионов СССР. В связи с эт...

Цирк на льду

News image

С началом сезона донецкий цирк 'обледенел', а его директор вышел на охоту. Новый сезон открыла российская программа 'Цирк на льду'. Он...

Мировые цирки - Цирковая лента - Цирковой архив - Белый клоун. Из воспоминаний о Д. С. Альперове



PostHeaderIcon Белый клоун. Из воспоминаний о Д. С. Альперове

Цирковая лента - Цирковой архив

Белый клоун. Из воспоминаний о Д. С Альперове Дмитрий Сергеевич Альперов — автор интересной книги «На аре­не старого цирка» — был потомственным циркачом: его отец — попу­лярный рыжий клоун, дед — балаганщик. Родился Дмитрий Альперов в 1895 году и в течение почти полуве­ка не покидал манежа, исколесив всю нашу необъятную страну. Большая часть его творческой деятельности протекала в Москве. Он выступал в амплуа и рыжего и главным образом белого клоуна. Его партнерами по манежу были сначала клоун Макс (М. И. Федоров), потом Мишель (М. П. Калядин) и, наконец, Н. Л. Лавров. Отец и сын Альперовы работали в лучших традициях русского цирка, продолжая и развивая приемы политической сатиры братьев Анатолия и Владимира Дуровых. В особенности это направление клоунады плодотворно проявилось в работах Дмитрия Альперова уже в наше, советское время. Альперов живо откликался на .все по­литические события в стране, поэтому его сатира всегда была зло­бодневной. Дмитрий Сергеевич принимал активное участие и как исполни­тель и как режиссер-постановщик в таких этапных для развития со­ветского цирка представлениях, как пантомимы «Махновщина», «Мо­сква горит» по сценарию В. и др. Гневно и остро звучало слово Дмитрия Альперова в годы Вели­кой Отечественной войны. Прошло десять лет со дня преждевременной смерти замечатель-, ного мастера, а традиции Альперова продолжают жить в советском цирке и в наши дни.

. — С вами хочет познакомиться Альперов. Ему нужен новый репертуар. Зайдите к нему. В тот же вечер я отправился в цирк. Шел второй год Великой Отечественной войны. Вечерняя Москва в темноте, без умолку трещат трамвайные звонки, у прохожих в руках жужжат «вечные» фонарики — вспыхивают, освещают край тротуара и тут же гас­нут. С Трубной площади доносится голос Левитана: «Передаем важное сообщение...». Вхожу в цирк. Яркий свет сразу ослепляет глаза. Оркестр играет марш. Цирк заполнен до отказа, толпа гудит. Боль­шинство зрителей фронтовики — одни проездом с фронта, другие сразу после представления уедут на передовые. На манеже с репри­зой выступает Карандаш; перед микрофоном заливисто лает его черный Пушок. Карандаш хватает собаку под мышку, убирает ми­крофон и объявляет: «Речь министра пропаганды Геббельса оконче­на». Гром аплодисментов. Поднимаюсь на второй этаж — за кулисы. Как все здесь непо­хоже на кулисы театральные! По широкому коридору с отчаянным визгом носятся двое малышей и, споткнувшись, падают к ногам Клары Кох. Она в белом трико — скоро ее выход. Мимо в купальном халате проходит Ирина Буслаева, в руке у нее сковородка с шипя­щей яичницей — до ее выхода еще далеко.

. Тут же по коридору медленно прохаживается Григорий Рашковский, тихо напевая и на игрывая на банджо, — сегодня им будут впервые исполнены новые куплеты. Снизу раздается оглушительный бас Александра Борисовича Буше: — Фейертаг, на манеж! Где же вы? Фейертаг! Снизу поднимается худой Николай Никитин в крагах и с шам-барьером в руке — он уже свободен. Вся жизнь артистов проходит в цирке—на манеже или за кулисами. Читаю надписи на дверях. Вот она: «Альперов, Лавров». Стучусь. Навстречу мне выходит уже немолодой, довольно полный человек в клоунском гриме. Он широко улыбается и долго трясет мою руку, глаза у него совершенно мальчишеские. Это Дмитрий Сергеевич Альперов. Сразу же, не теряя времени, начинает разъяснять, что бы ему хотелось от меня получить. Альперов, как рыцарь своей даме, был верен традициям клас­сической клоунады. Без апачей, без обливания водой или без сажи на лице не проходило у него почти ни одно антре. Но никогда эти внешние атрибуты смешного не были для него самоцелью. В нем всегда жила и побеждала приверженность и к другой традиции. Альперов не представлял себе клоунады без хлесткой политической репризы. При всей своей традиционности он был очень совреме­нен, хотя и пытался иногда влить молодое вино в старые меха. Дмитрий Сергеевич с удовольствием участвовал в любой «не­традиционной» клоунаде, политической сценке, веселом параде. И все же это он еще не считал «номером клоуна Альперова». В тот же вечер в первом отделении он обязательно выступал со своим клоунским антре.

. Было ли то антре «Самовар», «Попугай» или что-либо другое, все строилось по одному, раз установленному сцена­рию. Сначала — выход Белого, диалог Белого со шпрехом, затем — одна-две репризы с Рыжим, или двумя Рыжими (иногда при участии шпреха) и, наконец, сама клоунада, причем — всегда сюжетная. Сюжетов про запас было у Альперова видимо-невидимо. Дома рукописей. Здесь были собраны все клоунады чуть ли не со времен царя Алексея Михайловича. Они были переписаны рукой его отца — клоуна Сергея Альперова, а дополнены Дмитрием Альперовым. Большинство этих клоунад были ими сыграны на манежах по­чти всех отечественных цирков. Очень жаль, если этот драгоценнейший материал останется необнародованным. Подавляю­щее большинство клоунских антре таково, что они могут жить вечно. Каждое из них представляет собой, в сущности, только каркас клоунады, а диалог может быть каждый раз написан заново и, следователь­но, быть всегда современным. Пожалуй, Дмитрий Сергеевич был единственным хра­нителем такого несметного богатства. А вытаскивал он сюжеты из-под спуда осторожно, по одному. К концу нашей первой беседы Альперов уже рассказывал мне сюжет клоунады, которую он хотел бы сыграть, — «Продажа гово­рящего попугая». Это очень характерная по своей традиционности клоунада. Сюжет ее таков. Белый клоун предлагает шпреху купить у него говорящего по­пугая, шпрех согласен. Выносят стол с клеткой, покрытой покрыва­лом. На стол надет черный чехол с прорезями. Идет торговля о цене. Белый не уступает, так как его попугай не только умеет говорить человеческим голосом, но может ответить на любой задан­ный ему вопрос. Сторговавшись, шпрех идет за кулисы за деньга­ми. С другой стороны манежа появляется Рыжий. Белый предлагает ему хорошо заработать. Дело в том, что говорящий попугай вче­ра издох, а этот, что в клетке, говорить совсем не умеет. Поэтому Рыжему придется забраться под стол и вместо попугая давать отве­ты на вопросы. Рыжий в восторге. Все ответы на заготовленные воп­росы написаны на большом рулоне бумаги. Происходит репетиция вопросов и ответов. Успевают прорепетировать только три ответа. Раздается голос шпреха. Надо спешить. Рыжий лезет под стол, но тут же вылезает обратно: «Там темно!» Белый дает ему зажжен­ную свечу. Все происходит в страшной спешке — голос шпреха все ближе и ближе. В это время под столом у Рыжего загорается рулон, артист с воплем, весь в саже выскакивает из-под стола. Рулон почти весь сгорел — остались только те три вопроса, которые уже известны. Белый загоняет Рыжего под стол в ту самую секун­ду, когда на манеже появляется с деньгами в руках шпрех. Но по­купатель согласен уплатить деньги только после того, как убедится в способностях попугая. При этом вопросы шпрех хочет задавать сам. Белый в отчаянии. Шпрех задает девять вопросов, но Рыжий на все дает только три оставшиеся у него ответа. На этом и по­строена клоунада. Под конец обман разоблачается и под веселую музыку клоунов прогоняют с манежа. Задача авторов состояла в том, чтобы в первую очередь найти эти три ответа. Они должны отвечать следующим условиям: 1) быть краткими (два-три слова); 2) быть ударными и смешными и 3) быть такими, чтобы их можно было соединять с различными вопросами и чтобы в каждом случае ответ был бы неожиданным, но не бес­смысленным. Ответы были найдены достаточно быстро: «Спасайся кто может!», «Кто следующий?» и «Пиши пропало!» Затем надо было найти вопросы для этих ответов. На это ушло несколько дней работы, перебирались десятки вариантов. Альперов был очень придирчив. Часть вопросов, вошедших в клоунаду, но­сила характер, снайпер, сняв фашистскую кукушку?» — ответ: «Кто следующий?» Или: «Что кричат немцы, увидев партизан?» — ответ: «Спасайся кто может!» и т. д. Часть вопросов была на бытовые темы, например: «Что гово­рит парикмахер, клиента?» — ответ: следующий?» Когда главное было сделано, можно было приступить к написа­нию диалогов. Диалоги между Белым и шпрехом, Белым и Рыжим должны не только развивать сюжет, но и содержать словесные ре­призы, Белый. Итак, ты согласен попугаем? Рыжий. Согласен. Белый. Помни, теперь вся ответственность. Рыжий. Значит, я буду ответственный попугай! (В руках у него появляется портфель, на носу — очки.) Однако по альперовской традиции одной клоунады для антре недостаточно. Нужно было придумать самое главное, без чего Дмит­рий Сергеевич на манеж не выходил, — одну-две выходные игро­вые репризы. Это оказалось труднее всего. Если клоунада имеет готовую сюжетную ткань, то реприза, длящаяся всего 1—2 минуты, должна быть придумана для каждого раза совершенно заново. Альперов великолепно знал и чувствовал не только, как нужно строить клоунаду, но и какой должна быть реприза. А реприза должна отвечать следующим обязательным условиям: 1) злободнев­ности, 2) лаконичности, 3) возможности использовать доходчивый реквизит, с помощью которого и обыгрывается текст; наконец, удар­ное слово в репризе должно быть в конце, а участвовать в репризе должны были два-три человека. Вот со всем этим пришлось долго помучиться. Рабочий день Дмитрия Сергеевича начинался рано. В девять часов утра, когда я приходил к нему на квартиру, он, уже позавт­ракав, сидел в роговых очках, смотрел, голову, на собеседника, находку. Работали мы до полуд­ня, после чего отправлялись в цирк на репетицию. Часов в пять Дмит­рий Сергеевич возвращался домой цирк, на представление. вечер, а участвовал в трех, во время школьных каникул, на елке, даже в четырех представлениях в день. Помимо этого, Альперов никогда госпиталях, частях, клубах. Бывало, дер­жась за сердце, тяжело дыша, он говорил: Сердце сдает. Не те годы. и отдохнуть, — уговаривал его. — Сделай хоть небольшой перерыв. —Перерыв? — вскакивал кресла, сердце. — Тогда-то умру. Ну, у меня тут еще дела. цирке увидимся. Однажды ранним утром, около семи часов, ко мне постучали. Заспанный, я отворил дверь и увидел на пороге Альперова. извини, — как всегда, широко, по-маль­чишески Сергеевич, — не разбудил? ли, мысль. Концовку «Попугая» мы строим не так. Есть бле­стящий ход! Он тут же стал рассказывать, что за «блестящий ход» придумал во время бессонной ночи. что нового? — спросил он, допуская мысли, что ра­боте. — Придумал репризу? и придумал. — Что ж ты мне сразу же не по­звонил? ну, рассказывай. Реприза в окончательном виде вы­глядела так. На манеже Белый — Альперов. Он только что закончил первую репризу со шпрехом. Из бокового прохода появляется Ры­жий — замечательный представитель этого амплуа, один из последних мо­гикан — Николай Лавров. У него два бидона — один, маленький, ви­сит на руке, а другой, огромный, ед­ва удается перетащить через барьер на манеж. Рыжий громко оповещает о своем появлении. В публике весе­лое оживление. Идет диалог: Белый. Что это у тебя? Рыжий. Молоко. присмотреть. У нее столько молока? (Показывает на большой бидон.) Нет. на маленький). Белый. А в том? Рыжий. В том (жест в сторону большого) деньги от продажи этого (жест в сторону маленького) молока. Надо учесть, что в те дни на соседнем рынке развелось очень много молочниц-спекулянток. Во всех афишах того времени указывалось, что авторами всего нашего репертуара являются двое — Альперов и Левшин. Это со­вершенно естественно и законно. Дмитрий Сергеевич был полно­ценным соавтором. Трудно различить, что придумано и сделано одним, что другим автором. Ни одной строчки для Альперова я не смог бы написать без его авторской подсказки, без его умения правильно повернуть ту или иную репризу. Наше содружество бы­ло очень тесным, и прав был Евгений Михайлович Кузнецов, в то время художественный руководитель Московского цирка, сказав не то в шутку, не то всерьез: Левшин разойдутся, ни один из боль­ше клоунады не напишет. Эти слова в дальнейшем оказались пророческими. Следует сказать, что во многом нашему успеху мы обязаны Е. М. Кузнецову. Он всегда шел нам навстречу во всех наших начинаниях, верил в нас и прощал нам многие ошибки. Благожелательность и мягкость Е. М. Кузнецова знакомы всем, кому приходилось с ним общаться. — Наш Версаль, — называл в шутку Альперов, В тот период Дмитрий Сергеевич работал на манеже бессменно с Николаем Лавровым. Позже к ним присоединился Калядин (Ми­шель). В антре участвовал шпрех Александр Буше, иногда Николай Костромин, принимал участие и Карандаш. На манеже Альперов и Лавров появлялись в традиционных ко­стюмах Белого и Рыжего клоунов. Альперов — в белоснежном с блестками костюме, с кружевными манжетами и жабо, в коротень­ких штанах с пуговицами ниже колен, в белых чулках и туфлях с бантами, на голове — откинутая назад шапочка-конус. Каза­лось, портного. На Рыжем, наоборот, — одежда не по мерке велика, сидит не­ряшливо. Длинные, в складках брюки, гигантские ботинки, чулки с широкими красными поперечными полосами, как на матраце. Под брюками, у щиколотки, на ремешке огромные часы-будильник. На голове непропорционально большая кепка, под ней — ры­жая, густая шевелюра. Она становится торчком, когда Лавров сни­мает кепку. обычным шагом, иногда даже чуть семеня, то шаг Рыжего — Лаврова — шаг великана. Лавров, сгибая колени, как-то очень смешно выбрасывает то одну, то другую ногу вперед, а руками при этом поддерживает штаны, словно боясь их потерять (иногда в конце клоунады это и происходит). Когда по ходу клоунады Лавров чем-нибудь очень доволен или, наоборот, очень рассержен, он вытягивает одну ногу, поднимает ее высоко вперед и преуморительно топает ею. При этом огромный носок его ботинка отскакивает от ковра, как резиновый мяч. Текст клоунады подавался своеобразно. Партнеры, разговари­вая между собой, не смотрели друг на друга, как это принято при общении актеров в театре. На манеже они находились на некото­ром расстоянии, иногда — в разных его концах. Слова свои они как бы перебрасывали через зрителей. Слово бросалось в публи­ку и, как своеобразный бумеранг, облетало партер, ложи, га­лерею и вновь возвращалось на манеж, но уже ко второму парт­неру. Ответ его по тому же пути возвращался обратно, к пер­вому. Публика как бы участвовала в диалоге клоунов. При этом ни одно слово для нее не пропадало. Этим очень сложным искусст­вом подачи текста с манежа Альперов и Лавров владели в совер­шенстве. Шел 1943 год. Много наших клоунад и реприз увидели фронто­вики в Московском цирке. Многие репризы расходились затем по другим циркам страны. Одна из таких популярных реприз связана с доблестными действиями нашей армии, ликвидировавшей в районе Сталинграда фашистскую группировку войск, так называемое ста­линградское кольцо. Как только в газетах появились сведения об этой победе, Альперов вышел на манеж со следующей репризой. Он выносил обычный детский обруч и задавал шпреху вопрос: «Где у кольца начало и где конец?» Шпрех отвечал, что у кольца нет ни начала, ни конца. На это Альперов возражал: неверно, так как для фашистов кольца и есть начало их конца. Сталинграде. Вспоминается другая реприза, очень хорошо актерски испол­нявшаяся Дмитрием Сергеевичем. Это было в том же 1943 году. В газетах все время печатались статьи по поводу задержки союз­никами Европе. Реприза игралась так. Перед выходом Альперова на манеже ставились в отдалении друг от друга две тумбы, на каждую клали по чемодану. Вслед за выходом Альперова на манеже появлялся шпрех. вас в чемоданах, Дмитрий Сергеевич? чемодане, Борисович, — письма, и до­стает письма). Замечательные, чудесные письма. Ими заполнен весь этот чемодан. А второй? Второй? чемодану, открыть.) открывается — английский замок заело! Под веселое оживление публики Альперов вынимает из принесенного мешка еще один чемоданчик — по­мятый, развалившийся. А это что за чемодан? — спрашивает шпрех. Трофейный, немецкий. Где же у него крышка? крышка. Ни одно событие на фронте не проходило мимо внимания Дмитрия Сергеевича. Он днем и ночью думал над репризами, клоунадами, пантомимами, прологами. Альперов жил цирком. Он родился в цирке и тво­рил в нем до последних дней своих. Всю свою жизнь отдал артист. В. ЛЕВШИН

 


Читайте:


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

PostHeaderIcon Цирковые события:

Индия освобождает слонов из цирков

News image

Центр защиты прав животных Вита с радостью поздравляет Индию с этим эпохальным событием, дарующим всем животным, заключенным в ци...

ЦИРКОВЫЕ ЖАНРЫ НА ЭСТРАДЕ

News image

На эстраде издавна существуют ряд жанров, обьединенных общим названием оригинальные . Они принадлежат цирковому искусству. Это различного рода акробатические но...

Московский иллюзионный театр зверей

News image

Московский иллюзионный театр зверей и птиц “Артемон “ предлагает вашему вниманию музыкальное иллюзионное экологическое шоу. Наш спектакль - это раз...

PostHeaderIcon Животные в цирке:

Верхом на Мухе

News image

Сколько интересного таит в себе небольшой островок, лежащий между оживленными течениями Олимпийского проспекта и улицы Дурова. Каждый раз, приходя сюда, ло...

На все готовое

News image

Фаворита всех домашних и породистых кошек Дмитрия Куклачева жить поближе к природе тянет давно. Пока из загородной недвижимости у него ес...

Жеребец Бубен

News image

Рождён в 1992 году в маленьком городе Гаврило-Пасад (Московская область). Характер - слегка нервозный. Люди ласково называют его Буба . ...

Цирк в Москве

Мир удивительных друзей - 2

News image

Леонид Костюк приглашает на увлекательное представление Мир удивительных друзей - Friendland ! Новый спектакль Большого Московского цирка на проспекте Ве...

Авторизация