Артисты цирка

Оскотский Борис Михайлович

News image

Ибрагимов Грант Евгеньевич и Ибраги

News image

Ибрагимов Грант Евгеньевич, род. 6 апреля 1951 г. Акробат, дрессировщик медведей. Ибрагимова (Щ...

Мараногли Евгений Даутович

News image

Саврасов Виктор Петрович

News image

Сергей Зверинцев и Екатерина Зверин

News image

Сегодня Екатерина Зверинцева и её муж, и партнёр Сергей – ве...

Андреев Сергей Иванович

News image

Цирки в мира

Столичный цирк города Астана

News image

Совсем недавно на мировой цирковой арене появился казахстанский Столичный цирк города Астана. Этот цирк еще очень молод, его строительство началось в ...

Владивостокский цирк

News image

Истории Владивостокского цирка более 100 лет. Впервые жители Владивостока увидели цирковое представление в 1885 году в цирке Ламбергера, располагавшемся на Св...

Ярославский цирк

News image

Цирк. Самый яркий и необыкновенный праздник детства. Волшебная арена, обрамленная низким бархатным барьером, до которого можно дотронуться во время антракта. Ор...

Комик-труппа «Маски»

News image

«Маски» - это, наверное, одна из самых известных в нашей стране комик-труп, хоть ее родиной и является город Одесса. Все мы...

Мировые цирки - Цирк - Цирковые жанры



PostHeaderIcon Цирковые жанры

Мир цирка - Цирк

цирковые жанры

Определенная среда, будь-то оперный театр, драматический театр, концертный зал филармонии, цирк, все это максимально точно соответствует форме передачи информации данного вида искусства своими специфическими, свойственными только ему выразительными средствами. Эта окружающая среда, в контексте которой существует артист, представляет собой ту идеальную конструктивную возможность выражения, соответствующую основному выразительному языку данного вида искусства. И в зависимости от его доминирующей силы, проявляется специфическая информация, соответственно в словах, пластических движениях и трюках, основанных на фактах передачи актерского, чувственного опыта. В этих фактах наблюдается взаимообогащение между визуальными актами и энергетическим, эмоциональным обменом, что можно называть «цикл-контакт». В таком взаимодействии определяется поведение артиста, в котором «я знаю о себе ровно столько, сколько в той мере, в какой существуешь Ты-другой, т.е. зритель. Я-артист нуждаюсь в тебе, зрителе». Публичность высказывания артиста продиктована самой природой артистической деятельности, ее открытостью и познавательностью. Узнавание и принятие сообщения происходит почти одновременно. В результате «цикл-контакт» определяется отношениями между артистом и его окружением, его средой обитания, где никто не создает другого, где каждый сохраняет свои особенности. Например, артиста цирка пригласили выступить на какой-либо сценической площадке, отличной от циркового манежа. Артист в своем выступлении не стремится изменить эту площадку для выступления, и она не изменяет его. Артист показывает свое мастерство именно в этих условиях, стремясь донести до зрителя максимально то, что он умеет. Где бы цирковой артист не работал, он всегда настроен на взаимодействие со зрителем, в основе которого лежат его собственные переживания и навыки-трюки. Но не всегда эти переживания артиста получают адекватную поддержку со стороны зрителя. Если я-зритель воспринимаю тебя-фтиста всем сердцем и удовлетворяю свою потребность в эстетическом наслаждении, чтобы приблизиться и понять его, то я-зритель Растворяюсь в тебе-артисте, несмотря на то, что их разъединяет достаточно большое расстояние, не только реально зримое, но и интеллектуальное. В любом случае зритель внутренне как бы повторяет понравившиеся ему некоторые отрывки выступления артиста. При завершении номера, возникающее объединение «артист - зритель» не нарушает ту или иную цельность отдельной личности, при выходе из этого объединения каждый остается самим собой, оставив в душе частицу этого волнующего союза, оставаясь теоретически свободным от каких-либо обязательств по отношению друг к другу, только в надежде на будущую встречу.

Новизна, стимулирующая контакт между артистом и зрителем, может исходить из среды, куда попадает зритель. Эти стимулы достигают зрителя через его органы чувств и вызывают соответствующее отношение к увиденному. Какие-то изменения в среде радуют наблюдателя, какие-то пугают, другие мешают восприятию чистых форм и раздражают. Все зависит от того, какие выбраны средства воздействия на зрителя, будь-то разнообразные трюки и другие внешние раздражители как свет, звук и т.п. Некоторые из них явно выделяются и активно привлекают к себе внимание, другие только создают фон и способствуют этой активности, они почти незаметны для зрителя, но активно участвуют в передаче смысла информации. Воздействуя на зрителя, артист всегда должен помнить, что искусство требует скорее работы чувств, нежели напряжения ума.

 


Читайте:


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Цирк в Москве

Театр «Уголок дедушки Дурова» Больш

News image

Уютный зал устроен высоким амфитеатром, неудобных мест нет. Из любой точки виден малейший жест на сцене. Это и есть Большая Сцена. Она бы...

Авторизация