Артисты цирка

Левицкая-Спиридонова Александра Ген

News image

7 ноября 1987 г. , Москва (по паспорту, а на са...

Теплыгин Андрей Андреевич

News image

Вильданов Айрат Гильфанович

News image

Михаил Николаевич Румянцев

News image

Каранда ш (Михаил Николаевич Румянцев) (10 декабря 1901, Петербург) — 31...

Петров Евгений Вячеславович

News image

род.5 мая 1975 г., Пермь Колесо смерти 1992 - окончил школу, поступил в ...

Руколь Наталья Валентиновна

News image

Цирки в мира

Уфимский Государственный Цирк

News image

Истории цирка давно известны примеры постановок представлений с использованием водного пространства. Новый этап развития цирка на воде открыла Яна Шевченко, со...

Столичный цирк г. Астана. Казахстан

News image

Строительство Астанинского цирка было начато в декабре 2001 года. Автор проекта и архитектор Толеген Абдильда создал поистине уникальное сооружение в фо...

Одесский цирк

News image

После того как был разобран цирк Альберта Саламонского, осенью 1889 года крупный одесский предприниматель, хозяин пивоваренного завода, купец второй гильдии Ви...

Столичный цирк города Астана

News image

Совсем недавно на мировой цирковой арене появился казахстанский Столичный цирк города Астана. Этот цирк еще очень молод, его строительство началось в ...

Мировые цирки - Цирк - Цирковые жанры



PostHeaderIcon Цирковые жанры

Мир цирка - Цирк

цирковые жанры

Определенная среда, будь-то оперный театр, драматический театр, концертный зал филармонии, цирк, все это максимально точно соответствует форме передачи информации данного вида искусства своими специфическими, свойственными только ему выразительными средствами. Эта окружающая среда, в контексте которой существует артист, представляет собой ту идеальную конструктивную возможность выражения, соответствующую основному выразительному языку данного вида искусства. И в зависимости от его доминирующей силы, проявляется специфическая информация, соответственно в словах, пластических движениях и трюках, основанных на фактах передачи актерского, чувственного опыта. В этих фактах наблюдается взаимообогащение между визуальными актами и энергетическим, эмоциональным обменом, что можно называть «цикл-контакт». В таком взаимодействии определяется поведение артиста, в котором «я знаю о себе ровно столько, сколько в той мере, в какой существуешь Ты-другой, т.е. зритель. Я-артист нуждаюсь в тебе, зрителе». Публичность высказывания артиста продиктована самой природой артистической деятельности, ее открытостью и познавательностью. Узнавание и принятие сообщения происходит почти одновременно. В результате «цикл-контакт» определяется отношениями между артистом и его окружением, его средой обитания, где никто не создает другого, где каждый сохраняет свои особенности. Например, артиста цирка пригласили выступить на какой-либо сценической площадке, отличной от циркового манежа. Артист в своем выступлении не стремится изменить эту площадку для выступления, и она не изменяет его. Артист показывает свое мастерство именно в этих условиях, стремясь донести до зрителя максимально то, что он умеет. Где бы цирковой артист не работал, он всегда настроен на взаимодействие со зрителем, в основе которого лежат его собственные переживания и навыки-трюки. Но не всегда эти переживания артиста получают адекватную поддержку со стороны зрителя. Если я-зритель воспринимаю тебя-фтиста всем сердцем и удовлетворяю свою потребность в эстетическом наслаждении, чтобы приблизиться и понять его, то я-зритель Растворяюсь в тебе-артисте, несмотря на то, что их разъединяет достаточно большое расстояние, не только реально зримое, но и интеллектуальное. В любом случае зритель внутренне как бы повторяет понравившиеся ему некоторые отрывки выступления артиста. При завершении номера, возникающее объединение «артист - зритель» не нарушает ту или иную цельность отдельной личности, при выходе из этого объединения каждый остается самим собой, оставив в душе частицу этого волнующего союза, оставаясь теоретически свободным от каких-либо обязательств по отношению друг к другу, только в надежде на будущую встречу.

Новизна, стимулирующая контакт между артистом и зрителем, может исходить из среды, куда попадает зритель. Эти стимулы достигают зрителя через его органы чувств и вызывают соответствующее отношение к увиденному. Какие-то изменения в среде радуют наблюдателя, какие-то пугают, другие мешают восприятию чистых форм и раздражают. Все зависит от того, какие выбраны средства воздействия на зрителя, будь-то разнообразные трюки и другие внешние раздражители как свет, звук и т.п. Некоторые из них явно выделяются и активно привлекают к себе внимание, другие только создают фон и способствуют этой активности, они почти незаметны для зрителя, но активно участвуют в передаче смысла информации. Воздействуя на зрителя, артист всегда должен помнить, что искусство требует скорее работы чувств, нежели напряжения ума.

 


Читайте:


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Цирк в Москве

Цирк на Цветном бульваре

News image

Наступили долгожданные каникулы. Вы наконец-то в отпуске! Чем заняться, куда пойти? Конечно же в Московский цирк на Цветном бульваре! Это один из ст...

Авторизация