ДРЕССИРОВКА, дрессура (от франц. dresser - обучать, натаскивать), жанр циркового искусства, приручение и подготовка животных к публичной демонстрации трюков на манеже или др. зрелищной площадке. Дрессировка сводится к выработке у животных с помощью длительной тренировки стойких условных рефлексов, заставляющих животное реагировать на сигнал дрессировщика ответным действием. Артист, работающий в жанре дрессуры, называется дрессировщиком (раньше они назывались укротителями). Дрессура как жанр была известна с древности. В средние века в Западной Европе с дрессированными животными в ярмарочных театрах выступали странствующие комедианты. В России дрессировщики - поводыри медведей выступали на улицах, нар. гуляниях и при царском дворе ещё в 16 в. Истоки дрессуры как самостоятельного циркового жанра в бродячих конно-акробатических группах (16 - сер. 18 вв.). Со 2-й пол. 18 в. в странствующих зверинцах стали показывать дрессированных хищных зверей. С сер. 19 в. с ростом сети полустационарных цирков этот жанр стал неотъемлемой частью программ. Постепенно сформировалось то многообразие, которое характеризует современной мировой, в т. ч. российский, цирк: Д. лошадей, хищных зверей, домашних и экзотических животных, птиц и др. Одним из первых цирковых укротителей был француз А. Мартэн, показавший в 1831 номер Майсурские львы . Голландец В. Амбург, англичанин Т. Батти и др, работали в спец. вагоне-клетке, деревянные стенки, которой откидывались, давая возможность зрителям увидеть зверя и укротителя в небольшом замкнутом пространстве, где артист подвергался большому риску. В конце 19 в. немецкие предприниматели братьев Гагенбек, владевшие крупнейшим зверинцем, изобрели разборную клетку, охватывавшую весь манеж. Новшество позволило совершить подлинный переворот в области дрессуры: парижане в 1890 увидели Э. Дерлинга с 4 львами, запряжёнными в римскую колесницу; позже Ю. Зетт ввёл в круглую клетку 8 львов, а в 1901 он же показал группу из 21 льва. До 1890-х гг. дрессировали главным образом группы однородных животных, позднее зрители увидели смешанную дрессуру: хищников различных пород, домашних животных. Смешанную дрессуру ввёл К. Гагенбек (1890-е гг.), её пионерами в русском цирке были Дуровы, в советском цирке - Н. Гладильщиков. В процессе развития жанра определились три метода дрессировки: дикая , болевая, основывается на устрашении животного, которое выполняет требуемые действия под страхом наказания; мягкая , гуманная, строится на приёмах ласкового обращения и пищевого поощрения; комплексная, в которой сочетаются оба предыдущих метода, с преобладанием, однако, второго. В старом цирке господствовала дикая дрессура. Мягкую дрессуру ввёл Гагенбек, утверждавший, что путь к сердцу животного лежит через желудок . В России основоположником и пропагандистом метода мягкой дрессуры был В. Л. Дуров; он первым стал исходить из теории условных рефлексов И. Павлова. После успеха Гагенбека и Дуровых метод дикого укрощения почти перестал применяться дрессировщиками, но на манеже артисты создавали разные образы. Кому-то нравилось играть роль грозного укротителя, яростно хлопающего бичом и заставляющего хищников рычать, а публику замирать от страха. В такой манере подавал свой номер Г. Борисов. Другие, наоборот, очень мягко упрашивали хищника идти на трюк, угощая его молоком из бутылочки (О. Борисова). В таком стиле работали Б. Эдер, М. Назарова, В. Тихонов-старший. И. Бугримова представала как смелая повелительница львов. В близкой ей манере работали А. Александров-Федотов, А. и Т. Буслаевы, И. Рубан, С. Денисов, Б. Бирюков, Н. Сквирский. В дуэте дрессировщиков Владимир Шевченко управляет хищниками властно, Людмила Шевченко покоряет их лаской. Совершенно неповторимый образ создаёт Н. Павленко: он управляет тиграми лёгким мановением руки, мировая пресса сравнивает его с дирижёром оркестра. Новаторскую работу с большой смешанной группой хищников показал в 1961 В. Запашный; позже М. Запашный впервые в России соединил тигров и слонов. Широко представлена в отечественном цирке дрессировка различных видов животных. Дуровы дрессировали слонов, бегемотов, морских животных, кенгуру, обезьян, верблюдов, разнообразных пернатых, а также домашних животных - свиней, собак, кошек и пр., звери у них разыгрывали мини-спектакли, комические сценки. У клоуна-дрессировщика М. Золло, выступавшего с начале 20 в., в составе зоогруппы находилось свыше 200 животных. Оригинальный спектакль, где действовали бегемот, удав, шимпанзе, зебра, попугаи, в конце 50-х гг. показал С. Исаакян. В конце 30-х гг. Т. и Б. Эдер подготовили с белыми медведями аттракцион Во льдах Арктики ; их дрессировали также Подчерниковы-Эльворти, С. Синицкий; артисты Денисенко работали с этими хищниками на ледовом манеже. Поистине универсальные артисты - бурые медведи. В 20-е гг. они только осваивали велосипеды и ролики у Т. Исаенкова, а в 50-х гг. уже лихо гоняли на мотоциклах (у В. Филатова, И. Кудрявцева), играли на коньках в хоккей на льду (вначале у A. Майорова, потом у Г. Будницкого и др.). Акробатические стойки в руках артиста Л. Безано исполняли гималайцы, Чепиковы первыми подготовили номер Медведи на лошадях , у В. Калинина медведь исполнял роли официанта и автолюбителя, у Э. Подчерниковой они ходили по параллельным канатам. Вершиной дрессуры стал Медвежий цирк В. Филатова, где животные овладели всеми цирковыми жанрами и многими видами спорта. После Филатова дрессировщики лишь варьировали фрагменты его спектакля. B. Беляков избежал этих повторений, введя медведей в группу акробатов. Мишки подносили им реквизит, крутили сальто, как равноправные партнёры участвовали во всех трюках. По этому пути пошли и создатели других номеров: у турнистов Пузаковых появились медведи-турнисты, у музыкантов Бирюковых - медведи-музыканты, в группе акробатов Шемшур - медведи-вольтижёры и т. д. Среди дрессировщиков слонов выделяются С. Бегбуди, Т. Филатова, семья Корниловых. Эффектную работу с группой бегемотов представил Т. Ахундов: артист прыгал курс на бегущего по кругу гиганта. Отличную дрессуру красавцев-верблюдов показывают артисты Исрафиловы. Продолжая дуровские традиции, клоун-дрессировщик Г. Гибадуллин выводит на манеж обычных домашних животных, освоивших весёлые трюки. И. Боргунов первым вывел на манеж белок и чернобурых лисиц, а первая создательница номера с голубями - Г. Корчагина (1952) - позже работала в дуэте с дочерью - Э. Корчагиной; затем у них появилось много последовательниц. С обезьянами выступали Валентин и Ванда Ивановы, Т. Шатирова, Ван Юли, жонглёр В. Крачинов. Коз дрессировали К. Кантемирова, М. Касьянова, Левицкие. Успех артистам Сидоркиным принёс аттракцион Морские львы и купальщицы ; 2 крупных номера с морскими животными создали братьев В. и Н. Тимченко. В номерах с дрессированными собаками прослеживаются 2 направления: в одном клоуны-дрессировщики разыгрывали сюжетные сценки, в другом дрессировщики демонстрировали разнообразные способности питомцев: у В. Карашкевич собаки на велосипеде проезжали по канату; у И. и В. Польди они освоили эквилибр на шаре, у В. Ольховиковой играли в футбол, были жокеями; делали стойку на горлышках бутылок, в т. ч. на одной лапе в номере А. Рудиной; Г. Белякова преподносила сложную работу собак (сальто и др. прыжки) как весёлую игру; у Тихонова-младшего в номере Яки и овчарки собаки прыгали курс на бегущих яков и с них делали сальто-мортале на манеж. В 80-е гг. юная велофигуристка М. Лапиадо соединила дрессировку собак с фигурным катанием на велосипеде. Серьёзными конкурентами собак с конца 70-х гг. стали кошки: они активно завоёвывают не только манеж, но и сцену Ю. Куклачёв создал Театр кошек .