Артисты цирка

Просвирнин Сергей Юрьевич

News image

род. 4 февраля 1960. Музыкант, коверный клоун 1975 – поступил в Государственное Уч...

Вильданов Айрат Гильфанович

News image

Седов Евгений Иванович

News image

род. 9 декабря 1954 (г. Горький) Акробат, комик-каскадёр, клоун, воздушный гимнаст-эксцентрик Руководитель но...

Князьков Станислав Евгеньевич

News image

Скоков Александр Владимирович

News image

Сергей Зверинцев и Екатерина Зверин

News image

Сегодня Екатерина Зверинцева и её муж, и партнёр Сергей – ве...

Цирки в мира

Алматинский цирк

News image

Алматинский цирк – это не просто красивое и современное здание, это в первую очередь профессиональный, талантливый и дружный коллектив цирковых ар...

Одесский цирк

News image

После того как был разобран цирк Альберта Саламонского, осенью 1889 года крупный одесский предприниматель, хозяин пивоваренного завода, купец второй гильдии Ви...

С момента основания

News image

В наших краях любовь к цирку длится с давних пор. Бродячие артисты — скоморохи с учеными медведями, силачи с пудовыми ги...

Большой Санкт-Петербургский государ

News image

Цирковые представления в Петербурге пользовались большим успехом у жителей еще в XVIII веке. Они устраивались во время народных гуляний на пл...

Мировые цирки - Цирк - Постановки



PostHeaderIcon Постановки

Мир цирка - Цирк

постановки

Артист живет в мире безысходной действительности, а не случайной возможности. То есть предлагаемые обстоятельства существуют на стадии подготовки номера, но в уже действующем, публично представленном и законченном номере они существуют как реальность. Именно состояние переживания артистом при восприятии действительности окружающего мира как некоего события, преображается в данности артиста и его номера в единственность события в его сознании соотносясь с его индивидуальностью. Сколько индивидуальностей - столько различных миров. Поскольку «мое артиста» восприятие мира и «мое отношение» к нему существенно для «меня артиста» в эмоционально-волевом и ценностно-признанном мной смысле. В результате такого восприятия рождается номер, представляющий собой эмоционально-волевую картину мира, показанную зрителю. Если она овладевает знаниями и эмоциями зрителя, то она становится универсальной для всех участников циркового зрелища и приобретает свою значимость и необходимый эффект. Эта настоящая эстетическая значимость зрелища приобретает смысл, когда поступок в номере обусловлен своей единственностью, понятийностью и неповторимостью во всех своих выражениях и изображениях. То есть номер, в результате этого, становится изобретением по форме и открытием по содержанию. Это в свою очередь порождает неспецифическую информацию, стремящуюся к коммуникации в процессе демонстрации номера. Для укоренения поступка-трюка должна существовать персональная причастность артиста к единственному и собственному бытию и единственному, оригинальному реквизиту, тогда поступок-трюк будет причастен к большому целому, именно персонально, так как само целое состоит не из общих каких-либо случайностей, а конкретно-индивидуальных поступков-трюков. Из этих неповторимых конкретно-индивидуальных моментов действий артиста как слагаемых создается единое и единственное бытие-событие. Эти слагаемые имеют общие моменты как особые проявления не в смысле общих понятий, а в смысле общих трюковых особенностей, относящихся в воплощении к конкретному цирковому жанру. Эти особенности жанровой принадлежности создают в своей основе номера, имеющие отличительные свойства, которые участвуют в создании специфических сообщений, размещенных в пространстве и времени данного жанра.

В отличие от других видов искусств, в цирке пространство объема и время жизни артиста наиболее ярко представляют в себе ощущение объема реального времени в цирковых трюках как ничтожно малых отрезков единого времени, реализованных в цирковом пространстве, которые гарантируют смысловую значимость и однозначность через трюк-знак, трюк-символ и трюк-код. Но в жизнедеятельности артиста эти отрезки получают единый, целостный центр информации, в котором все действительное время и пространство предложено в номере в своей единственной и открытой индивидуальности артиста. Все возможное бытие и весь возможный смысл номера в цирке располагаются вокруг артиста, как центра сосредоточения определенной ценности. Эстетическое видение зрителем циркового действия должно быть сосредоточено и соотнесено с артистом, должно стать частью жизни человеческого духа и обрести в себе лучшие черты его характера и его действий.

 


Читайте:


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Цирк в Москве

Московский цирк на льду

News image

История циркового искусства уходит в глубь XV века, из книг мы знаем о шутовских проделках, канатоходцах и дрессировщиках - ими зн...

Авторизация