Артисты цирка

Ибрагимов Грант Евгеньевич и Ибраги

News image

Ибрагимов Грант Евгеньевич, род. 6 апреля 1951 г. Акробат, дрессировщик медведей. Ибрагимова (Щ...

Михаил Николаевич Румянцев

News image

Каранда ш (Михаил Николаевич Румянцев) (10 декабря 1901, Петербург) — 31...

Добровицкий Максим Леонидович

News image

Простецова Ирина Петровна

News image

род. 28 сентября 1980 года в Москве Клоунесса, дрессировщица Отец - дрессировщик На...

Исрафилов Эрик Айдынович

News image

Емелин Алексей Александрович

News image

род. 27января 1974 года, г. Николаев (У...

Цирки в мира

. Карагандинский цирк (Казахстан)

News image

Карагандинский цирк очень любим и уважаем местными жителями, регулярно на его манеже проходят яркие и красочные выступления российских и зарубежных ар...

Золото мирового цирка

News image

Цирк приехал и клоуны вернулись. А вместе с ними попугаи, слоны и акробаты. Помимо цветочных часов и бурлящих фонтанов Поклонную го...

Цирк на Цветном бульваре

News image

Наступили долгожданные каникулы. Вы наконец-то в отпуске! Чем заняться, куда пойти? Конечно же в Московский цирк на Цветном бульваре! Это один из ст...

Пензенский государственный цирк

News image

Пензенский цирк является родиной русского цирка, это был первый цирк в России, открытый братьями Никитиными 25 декабря 1873 года. На ст...

Мировые цирки - Цирк - Жонглеры



PostHeaderIcon Жонглеры

Мир цирка - Цирк

жонглеры

Актуальность коммуникабельности в условиях цирка возникает в силу двойственности мира в восприятии человека, его соотнесения с миром - «я - ты». Высший принцип проявления действительного мира, поступка в визуальном искусстве, которое представляет цирк, есть конкретное значимое противопоставление «я артиста - моего» и «я зрителя - другого». Эти два принципиально важных и различных, но соотнесенных между собой понятия, представляют ценность центра - артист и зритель, вокруг которых распределяются и размещаются все конкретные моменты бытия как на расстоянии, на определенной дистанции, так и в непосредственном участии обоих в цирковом действии. Одно и то же содержание номера, момент бытия, соотнесенные с артистом или зрителем, ценностно выглядят по-разному и проникнуты совершенно иным эмоционально-волевым тоном, по-разному ценностно-значимым в своем живом наполнении, в самом существенном смысле. Эта двуплановость ценностной определенности мира в отношениях - «я-другой» глубока и принципиальна. Быть «Я» и изображать в трюке «Я» суть одно. Эти отношения имеют свои выражения в образе трюка-знака, трюка-символа, трюка-кода. Эти 0°остаси определяют отношения «артист - Я» к «Ты - зрителя». Зри-И наблюдая за действиями артиста, идущего по канату или жонглирующего предметами, т.е. двигающегося по поверхности вещей или имегося с предметами, тем самым испытывает и себя. Он извлекает из таких движений некие знания о поведении человека и через номер стремится этими полученными знаниями поделиться со зрителем Зритель в предлагаемых артистом ситуациях получает определенный набор знаний, делает выводы об их наличности, о наличии взаимоотношений артиста в номере и с ним, зрителем и, таким образом, приобретает некий дополнительный опыт. Приобретая определенный опыт, зритель узнает нечто, что не помешает, а наоборот поможет присовокупить к уже полученному опыту в восприятии некую закодированную информацию сокрытую и сохраняемую изначально, но впоследствии открытую артистом для зрителя в своем трюке-коде и трюке-знаке. Мир цирка своей открытостью дает возможность узнавать себя через визуальный мир отношений «Я - Ты». На протяжении своего номера артист предстоит по отношению к зрителю как к своему «Ты» и представляет ему трюк как основной факт в осуществлении контакта по схеме «Я - Ты». В своем действии артист создает из линий и форм единство, которое дает возможность познать множество значимых обозначений для создания своего бытия и события, которые активно влияют на создание художественного образа циркового номера.

Вечный источник познания любого искусства, это познание окружающей действительности, данной в художественном образе, фрагмент жизни представленный зрителю в художественном произведении. Этот образ предстает перед зрителем как созидающая сила. В этом представлении многое зависит от носителя и создателя этого образа, от сущностной деятельности артиста, направленной на раскрытие образа, от его способности осуществить поставленную задачу, от возможности артиста извлечь из трюка его созидающую силу.

 

 


Читайте:


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Цирк в Москве

История театра Уголок дедушки Дуро

News image

Уголок дедушки Дурова , Страна чудес дедушки Дурова , Театр зверей имени В.Л. Дурова - эти наз...

Авторизация