Артисты цирка

Михаил Николаевич Румянцев

News image

Каранда ш (Михаил Николаевич Румянцев) (10 декабря 1901, Петербург) — 31...

Глебов Алексей Борисович

News image

Досов Дмитрий Владимирович

News image

Емелин Алексей Александрович

News image

род. 27января 1974 года, г. Николаев (У...

Корнилова (дев. фам. Супрун) Нина А

News image

Творческая биография, изложенная самой артисткой. Родилась 25 декабря 1926 года. До 1943 го...

Оскотский Борис Михайлович

News image

Цирки в мира

Альтернативный фестиваль искусств

News image

В столице Шотландии Эдинбурге в воскресенье стартует 61-й ежегодный фестиваль искусств Фриндж (Fringe). Он традиционно начинается за неделю до...

Пермский государственный цирк

News image

Один из самых счастливых праздников - посещение цирка: подарки, клоунский нос, фотографирование с обезьянкой, катание на лошадке. А на манеже - ...

Цирк на Цветном бульваре

News image

Это один из старейших цирков России. В 1880 году (более 100 лет назад!) здание построила контора купца Данилова для цирка Ал...

ТАКОГО ФОНТАНА У НАС ЕЩЁ НЕ БЫЛО

News image

Этого события все ждали с нетерпением. 9 мая 2006 г. новое великолепное зрелище открылось у Гомельского государственного цирка. Теперь каждый де...

Мировые цирки - Мир цирка - Система подготовки номера



PostHeaderIcon Система подготовки номера

Мир цирка - Мир цирка

система подготовки номера

Артист в основе своей трансформирует в своих действиях не только трюк, как основной выразительный язык цирка, опираясь при этом на знание различных приемов обработки этого трюка, но и сам трюк вдохновляет артиста; и артист использует трюк для решения поставленной задачи. В контексте номера трюк воспринимается не как трюк в своем чистом виде, как сам по себе, а уже как определенный жизненный поступок в данной ситуации, и в результате он становится средством художественной выразительности. Артист творит не в мире трюка, а в мире цирка, трюком он лишь пользуется для достижения своей цели, преодолевая и отсекая его внеэстетические наслоения, стараясь их преодолеть чисто физически, или он стремится скрыть эти наслоения какими-либо другими, годными для этого, средствами. Но преодоление внеэстетических наслоений трюка есть преодоление такого физического материала не как отрицание, а как усовершенствование его в определенном направлении. Сам трюк как язык цирка не должен являться самоцелью в своем публичном представлении, где он служит познанию некой информации, коммуникации, раскрытию смысла номера. Поэтому трюк в своей прозаичности всегда тяготеет к поэтичности и принимает соответствующие художественные формы.

Зритель, придя в цирк, имеет дело с миром, где все подчинено событийным ситуациям, в которых проявляется жизнедеятельность артиста, где он поступает и творит со своим материалом - трюком, со своей психикой, с математическим расчетом конструкции реквизита. Все эти действия имеют отношение непосредственно к проявлению смысла своих действий, целей, своего поступка, представленного как результат творческих исканий артиста. Творчество здесь понимается как ценность, как выраженный контекст номера, в котором осмысливается творческий акт артиста. Именно трюковой стиль, трюковая основа позволяют выявить отношение артиста к исполняемому им трюку, какова его эмоциональная и информационная насыщенность, наполненность, каковы способы оперирования с трюком. Такое отношение к своему трюку определяет художественный стиль артиста, т.е. его позицию к представленной жизненной ситуации, обусловленной этими отношениями и способами выявления характера артиста в контексте номера.

 


Читайте:


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Цирк в Москве

Цирк на льду - новое ледовое шоу Ян

News image

Слово цирк в сознании каждого ассоциируется с круглым помещение, это представляемое шоу с участием животных, клоунов, эквилибристов, это па...

Авторизация